Как „Лешникотрошачката“ беше преосмислена, за по-добро и за по-лошо

„ Лешникотрошачката “ е ценена празнична съществена част – такава, която за всяка обичайната обработка въодушевява ляво поле извърнат към актуалното.

Има зрънце истина в коментара на Лиза Симпсън, че всички вършат „ Лешникотрошачката “, „ тъй като не е нужно да плащате за музикалните права. ” Както един път писа критикът Рослин Сулкас в The New York Times, „ Дори и не толкоз страхотните версии на балета упражняват някаква магия посредством партитурата на Чайковски, която предлага същия безконечен капацитет за хореография, както текстовете на велики пиеси за режисура. ”

Този капацитет обаче може да бъде с две остриета. Ето пет случая, в които леки ощипвания и тежки пренаписвания са преформулирали — и понякога съсипвали — известната музика на Чайковски.

Дюк Елингтън и Били Стрейхорн: „ The Nutcracker Suite “

Може би най-класическата актуализация на партитурата на Чайковски, „ Лешникотрошачката “ на Елингтън-Стрейхорн е въодушевила постановки толкоз разнообразни, колкото „ The Harlem Nutcracker “ на Доналд Бърд и „ The Nutcracker Sweeties “ на Дейвид Бинтли. Издаването му през 1960 година също по този начин допуска забавно превключване в динамичността на мощността сред аранжор и аранжимент: истинската обложка даде на Елингтън, Стрейхорн и Чайковски същото таксуване.

„ Увертюра ” задава тона с изменчив контрабас, който меко води до класическа оркестровка на Елингтън. Но тази мекост бързо се разсейва от високото чуруликане на дървени духови принадлежности на „ Toot Toot Tootie Toot (Dance of the Reed-Pipes) “, а в „ March “, преименуван на „ Peanut Brittle Brigade “, има проблясъци на суровост на Стравински с дисонантни купчини естетика, които биха могли да бъдат напряко от „ A Soldier's Tale “. Най-мощното е количеството текстурно пространство, което Елингтън и Стрейхорн си позволяват; в редкия, пийнал “Sugar Rum Cherry ” и лекия, само че изразителен “Arabesque Cookie Arabian Dance), ” по-малкото несъмнено е повече.

„ The Hip Hop Nutcracker “

Някои резултати от „ Nutcracker “ са преосмислени; други са ремиксирани. Но „ The Hip Hop Nutcracker “, продукция от 2014 година на Дженифър Уебър, която се трансформира в съществена част от турнетата в Съединените щати, е ремикс в най-пълния смисъл на думата. Клара — тук, Мария-Клара — потегля на задача да събере още веднъж родителите си, съпроводена от натрупа брейк танцьори. Партитурата е ремиксирана на сцената от D.J. и електрически цигулар. Както във всички проверки на „ Лешникотрошачката “, ключът е партитурата да работи като двойно огледало: актът на мятане на свежа светлина върху истинската партитура би трябвало да се върне, с цел да зареди новото. Крехките електронни ритми основават солидни нови основи както за спонтанни издънки, по този начин и за ансамблови номера.

Brian Setzer Orchestra: „ The Nutcracker Suite “

Кариерата на Brian Setzer се дефинира от възрожденска сила. Първо, неговата рокабили група Stray Cats погледна обратно към рокендрола от 50-те през очите на 80-те. След разделянето на групата той основава Brian Setzer Orchestra, буги-вуги, джъмп блус тайфа, включваща оригинали и джазирани кавъри.

„ The Nutcracker Suite “, в началото аранжиран за Les Brown and his Band of Renown от Frank Comstock, не беше единственият път, когато оркестърът на Brian Setzer се занимаваше с типичен преаранжировки. В албума от 2007 година „ Wolfgang's Big Night Out “ „ Für Elise “ на Бетовен се трансформира в пастиша на Джанго Райнхард „ For Lisa “, а „ The Blue Danube “ на Йохан Щраус II се трансформира в блус суинг класацията „ Some River in Europe “.

Невероятен източник трансформира възгледа на групата за Чайковски в празнична традиция: Бъди във кино лентата „ Елф “. Докато светлините угасват в Gimbels, магазинът, който Buddy (Will Ferrell) си е натоварил да ремонтира за една нощ, тромпетите на Brian Setzer Orchestra се задействат, свирейки фанфарите от „ March of the Toy Soldiers “. Но това, което следва, не е лукавият отговор на пицикато, който нормално съпровожда треперещите придвижвания на играчките: комплект барабани се блъска и ръмжащи, клатещи се саксофони съпровождат командоса на Бъди, който се търкаля през пътеката зад охранител. Целият аранжимент опълчва изрязаната точност против въртящия се безпорядък.

Дрю Макони и Каси Киноши: „ Лешникотрошачката “

Cassie Kinoshi, композитор и саксофонист, обвързван с лондонската джаз сцена, към този момент има плодотворен опит в танца, като си сътрудничи с групата BalletBoyz дружно с работата си за спектакъл, филми и оркестър. Сега тя е преосмислила партитурата на Чайковски за „ Лешникотрошачката “ на Дрю МакОни в джаз клуб Tuff Nut, изскачащо заведение, прикрито под Southbank Center в Лондон.

Като Strayhorn и Аранжименти на Comstock преди, музиката на Kinoshi е основана на джаз. Но до момента в който другите имат златния искра на този цялостен биг-бенд тон, нейната музика е доста по-сдържана, за гъвкава група от четирима души, сгушена в ъгъла на пространството за осъществяване. Воден от басиста Рио Кай, квартетът с обич разглобява музиката на Чайковски и внася съвременна сила, превключвайки без изпитание сред охладени вампи и ексцентрични метри. Моменти на сладка наслада – в приятна нотка, играчите са облечени в пижами – прибавят още повече искра към мощно украсената с пайети продукция, за която сигурно е фиктивен изразът „ лагер като Коледа “.

'Лешникотрошачката в 3D'

Ето предизвестие, че новите версии на " Лешникотрошачката " могат да стигнат прекомерно надалеч.

Дълбоко странният филм на Андрей Кончаловски от 2010 година, който се развива във Виена през 20-те години на предишния век, показва класическата история като нацистка притча, която малко на брой, в случай че въобще има такива, са виждали. Комбинацията от скучен сюжет, неприятна актьорска игра, някои виещи цифрови резултати и нередки препратки към Холокоста направиха този значително нетанцуващ „ Лешникотрошачката “ скъпа коледна пуйка, струваща 90 милиона $ за основаване, само че носеща единствено 20 милиона $ в боксофиса.

Сред най-лошите детайли на „ Лешникотрошачката в 3D ” е музиката, която необяснимо придобива текст на Тим Райс. И по този начин “The Dance of the Sugar Plum Fairy ” става “It's All Relative, ” ария за сходния на Айнщайн чичо Алберт (Нейтън Лейн), цялостна с банални усеща като “Who's to say what/Is or not/Who writings вашият скрит план?/Вие вършиме! ” По-късно „ Танцът на тръстиковите флейти “ се трансформира в мърлява, водевилна шоу мелодия, изпята от антропоморфен крал плъх на неговите правилни жители, група ревливи гризачи, облечени като офицери от Секретен сътрудник. И като че ли съсипването на „ Лешникотрошачката “ не беше задоволително, филмът по-късно сграбчва от втората част на Петата симфония на Чайковски, картографирайки кичозни текстове за хронично неразбраното дете Мери (Ел Фанинг) върху една от най-популярните мелодии на композитора. Това е гротескно.